QUATTUOR
Un cadre conceptuel réunissant 4 œuvres numériques autonomes autour de grandes notions humaines.
VERBUM · UNUM · HUMANITAS · MEMORIA
VERBUM présente une croix blanche.
Au centre de cette croix, la Bible de Douay-Rheims est condensée dans une surface de 5 cm².
Le texte reste entièrement lisible par le zoom, mais seulement à celui qui prend le temps d’entrer dans la forme, comme si la parole exigeait silence et attention pour se révéler.
UNUM déploie d’abord une croix monumentale.
À l’échelle globale de l’œuvre, cette croix se lit comme un signe total.
Conçue à son échelle native, elle atteint 650 mètres de hauteur.
Le regard ne s’arrête pas à la forme : le zoom permet d’y entrer.
En pénétrant dans la croix, sa structure se révèle et conduit vers son centre.
Là apparaissent le Vatican pixelisé, puis la croix du Christ entourée des apôtres, réduits à leur forme minimale.
UNUM ne se contemple pas à distance : elle se traverse.
Plus on s’approche, plus l’unité se resserre, jusqu’à entrer dans l’intérieur même du symbole.
HUMANITAS représente l’humanité à deux échelles :
les vivants et les morts.
Les 8,4 milliards de vivants apparaissent sous forme de pixels colorés, réunis dans une surface d’environ 60 cm², tandis qu’une couronne scintillante figure les milliards de morts.
L’ensemble se zoome jusqu’à pénétrer l’intérieur d’un seul pixel, comme si toute l’humanité pouvait être traversée jusqu’à ses entrailles.
HUMANITAS ne raconte pas des vies. Elle montre une masse de destinées, et ce vertige d’être là, un instant, au milieu de tout ce qui a déjà disparu.
MEMORIA condense 10 000 œuvres du Louvre dans une surface de 3,5 cm², intégralement visibles par le zoom.
À mesure que la densité augmente, l’image atteint un point de saturation qui agit comme un seuil visuel.
Au-delà, la mémoire se resserre jusqu’à conduire le regard vers un détail précis :
l’un des yeux de la Joconde, comme si toute la mémoire du musée finissait par se condenser en un seul regard.